距离在人声录音中至关重要。如果麦克风太近，可能会捕捉到不必要的呼吸声、失真或“震耳（boomy）”效果（这里的“boomy”效果，指的是声音中低频部分过于突出，导致声音显得雄浑而震耳。——译者注），即近讲效应（proximity effect），导致低频被放大。如果麦克风放得太远，录音可能会缺乏临场感，听起来很遥远。在6~12英寸的范围内进行实验可以帮助您找到适合每位歌手声音的最佳摆放位置。

录制原声乐器

图 1 录制木吉他时，将麦克风放置在吉他的第12品附近，可以取得平衡的录音效果。（图片来源：Naomi Feller）

在录制原声乐器时，麦克风的摆放可以极大地改变录制下来的声音。例如，在录制木吉他时，将麦克风放置在音孔附近会强调低频，而将麦克风移向琴颈则会录下更明亮的声音。

通常情况下，最佳效果来自于将麦克风放置在第12品附近，大约距离乐器6~12英寸远。这种摆放能够捕捉到一个平衡的音色，而不会过分强调任何特定的频率范围。

对于钢琴，麦克风通常放置在弦上方，以捕捉其完整的共鸣，一个麦克风靠近低音弦，另一个则靠近高音弦。这些麦克风应该放置在距离琴弦几英寸的上方，以避免机械噪音，并确保均匀捕捉钢琴的音调范围。

鼓组的麦克风定位

图 2 调试鼓组上方麦克风。（图片来源：Naomi Feller）

鼓组的麦克风摆放往往是最复杂的，因为鼓组的每个部分——底鼓、小鼓（snare）、踩镲、通鼓（tom）和钹——都需要单独留意。对于底鼓，将一个动圈麦克风放置在鼓孔内部，朝向鼓槌的角度摆放，通常会得到一个有力、低频丰富的声音。与此同时，小鼓（snare）则受益于近距离麦克风技术，麦克风稍微偏离轴向摆放，以捕捉其清脆的声音，同时避免过多地收录鼓槌冲击产生的刺耳声音。

鼓组上方麦克风（overhead mics）通常用于捕捉鼓组和钹的整体声音。这些麦克风放置在鼓组上方，与小鼓和底鼓等距摆放，以确保立体声像的平衡。房间麦克风，放置在离鼓组更远的位置，也可以用来捕捉房间的环境音，为录音增添深度和空间感。

录制电吉他音箱或贝斯音箱

图 3 使用Nuvo N22铝带麦克风录制电吉他音箱。在使用电容或铝带麦克风时，需要将振膜对准音箱的振膜。在此基础上，你可以根据下文的技巧来微调麦克风的位置或角度。（图片来源：Naomi Feller）

在录制电吉他音箱或贝斯音箱时，麦克风的摆放在塑造音色中起着至关重要的作用。将一个动圈麦克风直接放置在扬声器振膜前，大约一或两英寸远，可以捕捉到一个强劲而集中的声音。如果您想要一个更明亮、更细腻的音色，可以尝试将麦克风放置得更靠近振膜的中心。

为了获得更温暖、更圆润的声音，请将麦克风移向扬声器的边缘。此外，麦克风摆放的角度也会影响音色：正面直接朝向扬声器的摆放，会使音频听起来更直接入耳；而倾斜摆放则可以减轻高频的尖锐感。

如果您想要一个更宽敞的声音效果，也可以使用第二个麦克风，将其远离音箱放置，来捕捉直接声音（direct sound）以及房间的自然混响。将这两路信号混合在一起，可以为最终的录音增添更多的深度和个性色彩。

处理房间的声学特性

无论您如何摆放麦克风，房间的声学特性始终会影响声音表现。像墙壁、地板和天花板这样的硬表面可能会引起反射，使录音变得混浊；而像窗帘和地毯这样的软表面则吸收声音，从而产生更原始（dry）的录音效果。理想情况下，您应该在两者之间寻求平衡，使用声学面板或扩散器（diffuser）来控制不需要的反射，同时保留一些自然的混响氛围。

在录制人声或乐器时，您可能还想考虑使用麦克风隔音罩（reflection filter，又称防风屏。——译者注）。这个设备围绕麦克风放置，有助于阻挡来自房间的反射声，确保麦克风只捕捉到表演者或乐器的直接声音。返回搜狐，查看更多